A principios de este año, “The First Omen” llegó a los cines, ofreciéndonos una precuela de la película de terror satánico de 1976 “The Omen”. En teoría, esto parecía una mala idea: una forma perezosa de sacar provecho del conocimiento de la marca sin ofrecer nada nuevo al género de terror. ¡Pero sorpresa, sorpresa! “The First Omen” resultó ser sorprendentemente buena, especialmente para una precuela de terror encargada por el estudio. Puede que no haya incendiado la taquilla, pero en las fuertes manos del cineasta Arkasha Stevenson, “The First Omen” fue inteligente, cautivadora y, sobre todo, aterradora. Ahora, aquí viene “Apartment 7A”, que sigue una fórmula similar: es otra precuela de un clásico de terror con temática del diablo, en este caso “Rosemary’s Baby” de Roman Polanski. Mi reacción instintiva fue ser escéptica ante todo este esfuerzo, pero también lo era sobre “El primer presagio”, y resultó ser una maravillosa sorpresa. ¿Podría volver a suceder?
Lamentablemente, el rayo no ha caído dos veces y el “Apartamento 7A” es todo lo que temía que fuera “El primer presagio”. Es insulso, no da miedo y, lo peor de todo, no tiene sentido. Para ser justos, el “Apartamento 7A” tiene zapatos mucho más grandes que llenar. “The Omen” es una película de terror divertida, pero también un poco tonta y de mala calidad (en un sentido divertido). “Rosemary’s Baby”, por el contrario, es una de las mejores películas de terror de todos los tiempos: una película elegante y perfecta que te sumerge de manera experta en su historia. Polanski, muy fiel a la novela de Ira Levin, creó una película de terror que es casi engañosamente simple y minimalista; aparte de algunas secuencias de sueños (que no son secuencias de sueños reales, ¡están sucediendo realmente!), “Rosemary’s Baby” mantiene Imágenes de terror tradicionales fuera de la pantalla.
Y, sin embargo, gracias al poder de sugestión (“¡Tiene los ojos de su padre!”), la película es aterradora. Gran parte del horror surge no tanto de la amenaza de lo sobrenatural, sino de la forma en que el personaje principal, Rosemary Woodhouse de Mia Farrow, es iluminada sin piedad por literalmente todos los que la rodean, incluido su esposo, durante casi toda la película. “Rosemary’s Baby” también nos hace cómplices de ese engaño: en retrospectiva, sabemos que Rosemary tenía razón: sus vecinos eran satanistas y su marido estaba aliado con ellos. Pero la película y la actuación de Farrow trabajan duro para hacernos cuestionar todo. Volví a ver “Rosemary’s Baby” en preparación para “Apartment 7A”, y me sorprendió especialmente cómo Farrow desempeña el papel principal, especialmente cuando la película llega a su escalofriante conclusión: cuando recita la malvada conspiración que cree que se está construyendo en su contra, ella sonidos loca, aunque tiene razón.
El “Apartamento 7A” no contiene nada de esta elegancia. “The First Omen” se benefició de inventar sabiamente un nuevo personaje principal a seguir, lo que de hecho mantuvo las cosas sorprendentes. Claro, después de ver “The Omen”, sabíamos hacia dónde se dirigía la historia, pero el camino para llegar allí estaba envuelto en un misterio. Ese no es el caso de “Apartment 7A”, que se centra en un personaje de “Rosemary’s Baby” cuyo destino está bastante bien establecido. ¿Para quién es esta película exactamente? ¿Gente que ni siquiera ha oído hablar de “Rosemary’s Baby”? Ese no puede ser el caso, ya que el “Apartamento 7A” está lleno de referencias al clásico de Polanski. Pero la única forma en que algo aquí realmente tenga impacto es si nunca has visto la película que lo inspiró.
